公報發言紀錄

發言片段

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孔委員文吉:(12時24分)部長好。文化部今天的報告是文化部的振興計畫嗎?
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主席:請文化部史部長說明。
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史部長哲:委員好。是的。
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孔委員文吉:你們未來這五大方案的推動,是比較偏重在表演藝術方面嗎?
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史部長哲:不是,表演藝術只是其中之一。
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孔委員文吉:沒看到針對原住民的文化藝術有什麼推動。
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史部長哲:整個報告中有特別強調要扶持所謂的非都會型偏鄉,其中55個原住民鄉鎮也是納入偏鄉當中。
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孔委員文吉:55個鄉鎮在偏鄉當中,那原住民的表演藝術你們是放在什麼地方?是偏鄉巡演嗎?
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史部長哲:是,偏鄉巡演或文化的旅程都可以。
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孔委員文吉:偏鄉巡演這個層面太小了,你應該把原住民的文化藝術推展到國際,而不是讓什麼知名的表演藝術團體到原住民地區表演。
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史部長哲:是,我瞭解。
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孔委員文吉:我們不需要到原住民地區表演,我們需要讓原住民藝人和表演團體能夠到國外去展演,甚至是把原住民的文化藝術帶到國外的博物館去展演。
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史部長哲:是。
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孔委員文吉:因為今天不是文化部的業務報告,今天是專題報告嗎?
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史部長哲:是的。
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孔委員文吉:業務報告的話,屆時我再來請教原住民的部分。有關原住民的文化藝術表演,之前文化部有邀請我們臺東海端鄉布農族,到巴黎去做文化的表演,部長知道這件事嗎?
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史部長哲:細節我可能不知道,因為當時我還沒到任。
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孔委員文吉:那能否請你說明一下,現在我們原住民的文化藝術團體,到國外去展演的情況如何?以及和博物館的交流這方面。
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主席:請文化部交流司桂司長說明。
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桂司長業勤:謝謝委員的關心,以去年和今年來講,像指標性的愛丁堡藝穗節、外亞維儂藝穗節,還有法蘭克福的舞蹈藝術節,都有原住民的團體獲選參與。在博物館的部分……
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孔委員文吉:你們針對原住民文化藝術團體的甄選是怎樣的程序?
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桂司長業勤:我們有透過公開的甄選,然後由專家學者先透過觀看他們表演的影視錄影帶,然後也有面試的程序。
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孔委員文吉:所以讓我們原住民的文化藝術表演,能到國外去分享我們的文化,我是覺得做得不錯,而且希望能夠繼續推動。在巴黎那場演出,我有見過文化部在巴黎的代表胡晴舫組長,他是滿不錯的,他有接待海端鄉的布農族去唱八部合音,以後經費和人員方面的組成,是不是能夠稍微再增加一點?
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桂司長業勤:是。
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孔委員文吉:還有我們的賽德克文化藝術到瑞典博物館去展出等等,就是說我們不但是要到偏鄉巡演,也要走向國際,請問部長的看法?
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史部長哲:是,謝謝委員。我想原住民文化是我們臺灣最原生的文化內容,我們會強化這部分的支持,它其實也是非常好的文化交流,讓我們在國際上能夠有區隔性,謝謝。
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孔委員文吉:還有我們原住民的電影扶植跟創作,像最近陳潔瑤導演的「哈勇家」,就得到金馬獎最佳導演獎,對於原住民電影題材的創作,你有什麼想法嗎?
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史部長哲:當然我們在整個電影的扶植當中是沒有特別去分族群,不過原住民題材確實是臺灣非常原生且生猛的題材內容,我想這部分我們也會特別強化,它基本上是非常具有特色的。
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孔委員文吉:怎麼強化?本來拍電影就很欠缺經費,要拍一部原住民的電影,一定要有文化部的支持。
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史部長哲:我們跟原民會有一個平臺,也有一個合作的機制,我想我們雙方共同在經費上來強化,這是最實際的。
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孔委員文吉:除了經費上的強化之外,像我之前一直在推廣講述布農族抗日的電影「戰魂」,到最後講了那麼久,你們文化部只有給一個如何寫劇本的輔導,教我們原住民如何寫劇本。應該直接把經費拿下來比照「賽德克巴萊」啊!那種的話就可以把影片做得很好,司長是不是在後面?能不能針對這點講一下「戰魂」的部分?那是一個非常慘痛的過程。
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主席:請文化部影視及流行音樂產業局徐局長說明。
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徐局長宜君:謝謝委員關心這個案子,當時是因為導演後來生病,所以我們沒辦法再繼續輔導,因為劇本還是整個電影非常重要的核心……
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孔委員文吉:我們爭取那麼久,一直希望文化部能夠扶植這個影片,到最後是教我們怎麼寫劇本,這對原住民是一個污辱欸!
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史部長哲:好的,我們會再跟原民會討論,看如何能具體實現原住民的題材。
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孔委員文吉:好,謝謝。
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主席:接下來請陳委員椒華發言。

公報詮釋資料

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speakers ["張其祿","黃國書","萬美玲","陳秀寳","陳培瑜","吳思瑤","鄭正鈐","林宜瑾","高金素梅","邱顯智","洪孟楷","李貴敏","張廖萬堅","羅美玲","江啟臣","王婉諭","游毓蘭","孔文吉","陳椒華","范雲","鄭麗文","陳靜敏","陳明文","王鴻薇","劉世芳"]
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meetingDate ["2023-03-02"]
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meet_name 立法院第10屆第7會期教育及文化委員會第2次全體委員會議紀錄
content 邀請文化部部長史哲列席就「溫暖堅韌 振興振心─ 文化部振興計畫」五大方案進行專題報告, 並備質詢。另邀請國家發展委員會、教育部就上述相關主管業務派員列席備詢
agenda_id 1122301_00010